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Lo scavo esistenziale e psicologico, lo stile asciutto e le visioni forti

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 Emilio Zucchi

 

Nella poesia di Alberto Bevilacqua l'ineluttabile e non solo metaforicamente cruenta vita dei sensi, l'estasi connessa alla quale  non risolve ma  tragicamente  intensifica  l'angoscia di esistere in  funzione  della specie,  si impone e deflagra secondo una  linea intermittente e deformante in cui  il poeta parmigiano sembra raddensare l'urlo di Jacopone, Michelangelo  e  Baudelaire, avendo però,  al centro,  l'autoritratto del Parmigianino, allucinato e vertiginoso  e assoluto nello  specchio convesso di un io ferito e  assetato d'amore.  
La produzione poetica di Bevilacqua è  tutt'altro che ancillare rispetto a quella, in lui ben più nota, narrativa e cinematografica, ed è stata, dagli anni '70 in poi, elogiativamente recensita da poeti e critici del calibro di  Jorge Luis Borges, Miguel Angel Asturias, Giovanni Testori, Carlo Salinari, Maurizio Cucchi, Alberto Bertoni e molti altri.  Ora, tale scrittura in versi  conferma la propria notevolezza con questa nuova raccolta intitolata «La camera segreta», esemplare per l'ossessività  dello  scavo psicologico-esistenziale,  per la sintetica, ispanica  violenza delle  visioni e per la drammaticamente algida e autocontrollata  asciuttezza dello stile:  «- gli anni non trascorsero per noi / fummo noi i loro inverni e primavere / noi stratagemmi del loro terrore / di raggiungere infine l'infinito».  
Una «pietas» disperata si squarcia a volte in  potenti immagini (tanto più forti quanto più legate all'innocenza del regno animale) di lucrezianamente materialistica dolorosità: «... riflettendo che i buchi neri  / non sono propriamente dei buchi: / molto densi, nella radiazione di Hawking / risplendono  come un corpo caldissimo (...) - nel frattempo notando un bambino  / schiacciare la vespa  che già si devasta /  nel nucleo rossoscuro /  di un fiore agonizzante».  Talvolta la natura reca istanti di intima requie: «- come l'odore delle foglie bagnate / dopo che la pioggia è un pezzo che non cade / ...accadimi così, per caso, / mia vita che da sempre mi possiedi»; talaltra è la memoria, a consolare:  «...l'aria delle mattinate di corsa / verso il liceo, rosava la carnagione / lasciava sogni insonniati da smaltire...».  «La camera segreta» è un libro ricchissimo di poesie: più di centosettanta, che si susseguono con ritmo franto, irruente, inesausto, suddivise in undici sezioni.  Terribile e perfetta è la parte intitolata «Cantica filiale per la detenzione di mia madre nell'Ospedale Psichiatrico di C.»:  «- potesse almeno / quella là , sul fondo che si è legata le mani / aiutarsi con le punte delle dita / troppo lunghe le unghie, troppo sangue / sotto le unghie / ...per rifarsi / il trucco scolato» e ancora:  «- il chiaro respiro delle maree che si ricorda / nel silenzio calcificato in queste pareti / raschiate / con le unghie che vorrebbero un grido / ...in latrine, camerate, stanze di contenzione / - seme ingannato dentro i sessi, poi gettato / sulle lenzuola sfatte / per non avere / né memoria né figli».  E così, giunti alla fine di questo  febbrile e incalzante canzoniere, il nodo emotivo, ma anche lo snodo, delle tante possibili traiettorie  tematiche che la poesia di Bevilacqua possiede  si stringe   fortissimo nell'amore verso la madre scomparsa.  Una devozione che, in qualcosa di archetipico  e arcano,  sembra, alla fine,  scorgere un punto fermo, un appiglio definitivo:  perché «- il giovane ignoto / smemorato narciso / d'averci lui stesso creati / è l'incesto / che ci portiamo graffito». 

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