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Vibrazioni ed emozioni nel colore

Ulvi Liegi a Viareggio. Una raffinata selezione di dipinti dell'impressionista livornese

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Era il 1882, quando Ulvi Liegi, anagramma di Luigi Levi (1858-1939) fu definito da Arturo Carocci pittore di singolare “impressionismo”, spendendo un termine all’epoca diffuso solo nel ristretto entourage dell’informatissimo Diego Martelli. A ribadire il giudizio sarà l’acuto Telemaco Signorini allorché, in occasione dell’Esposizione Universale di Parigi del 1889, definirà il giovane amico “forse l’unico impressionista”. Il Centro Matteucci per l’Arte Moderna di Viareggio presenta fino al 3 maggio, nel villino Liberty di via D’Annunzio, una raffinata selezione di dipinti dell’artista livornese, che copre un arco cronologico di oltre mezzo secolo, dal 1881 al 1935, entro il quale la fisionomia del pittore si definisce, soprattutto nell’interpretazione del quadro en plein air, come una delle più originali personalità formatesi nell’alveo macchiaiolo.
La rassegna, dal titolo «Ulvi Liegi. Colore vibrazione emozione», ideata e promossa dalla Società di Belle Arti, propone alcuni dipinti celebri ed altri riconducibili al periodo di più stretta consonanza con il postimpressionismo, scoperto nei ripetuti viaggi parigini. Emerge un aspetto inedito del pittore, che si impone fin dagli inizi per la sensibilità, tutta sua, di tradurre la natura secondo una visualità al di fuori di ogni schema. Il viaggio a Parigi nel 1886, in concomitanza con l’Ottava Esposizione degli Indipendenti si rivela determinante al suo plasmarsi artistico. La visione diretta de La Grande-Jatte di Seurat, dei paesaggi di Pissarro e Gauguin e dei quadri dalla pennellata divisa di Guillaumin e Signac lo colpisce al punto di orientarne le idee verso motivi filtrati dalla percezione irrazionale di un colore, più immaginato che reale. La tavolozza che ne scaturisce, impetuosa ed irruente non è mai banale o superficiale, attenta agli accordi cromatici ed alla ricerca sul colore stesso che lo porterà a sviluppare un personalissimo senso di luminosità. Senza ordine e alcuna regola i verdi, i rosa, gli azzurri e i viola si avvicendano nelle infinite gradazioni, ora con selvaggia esuberanza, ora con elegante intensità, declinandosi in un linguaggio autonomo, seppur sempre d’impianto signoriniano. In particolare una serie di dipinti Contadine e pagliaio, Signora alle corse, Cortile con lavandaie, Carciofaia, Veduta di Firenze dalla via Vecchia Aretina, Sulla strada di Santa Margherita a Montici e Giardino di primavera con la moglie del pittore, rientrano nella fase antecedente il Novecento, offrendo la fisionomia meno stereotipata di un artista dalla sensibilità già estremamente moderna. Da citare anche il ritratto dedicato all’artista dall’amico Corcos, frammento dell’iniziale cammino comune dei due coetani prima che la diversità dei linguaggi artistici ne separasse le strade.

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