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Herrero, e il corpo si trasforma in trame geometriche

Negli spazi del Credit Suisse In «OGM» la ricerca dell'artista

Herrero, e il corpo si trasforma in trame geometriche
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Le opere di Abel Herrero, esposte negli spazi di Credit Suisse in via Pisacane, fino a metà giugno, a prima vista si discostano dalle celebri tele dell’artista, popolate di animali intenti alle occupazioni più curiose, quel bestiario fantastico, intriso di una visionarietà surrealista anche se sempre ancorato ad un’immagine figlia della realtà, interpretata in gesti, atteggiamenti quasi favolistici. In questa mostra, dal titolo «OGM Organismi geneticamente modificati», pare farsi strada un Abel Herrero dai diversi connotati espressivi ma, se l’attenzione si fa forte, la realtà di un tempo seppur tramutata, rivive nell’approccio tematico, in quegli intrecci di segni geometrici che nella loro essenzialità compongono altre storie sempre legate al mondo di natura, a quel rapporto avviato dall’artista fin dalle origini. Ecco allora formarsi questi paesaggi di un corpo, che è pur sempre animale, devastati e percorsi nella loro intimità, trasformati in trame geometriche, in filamenti di materia viva. Tecnicamente il «gioco» è ben condotto, l’olio - tecnica questa prediletta - è steso con dovizia sul supporto del quadro, secondo una paziente composizione cromatica che «sfuma» fino a comporre quei paesaggi possibili, fino a raccontare di una pelle animale che è reale ed immaginata; la sua superficie offre trame inaspettate, una resa visiva, costruttiva ed ideale, come una lente di ingrandimento che cogliendo l’intimo delle cose lo trasforma in altre visioni possibili. La ricerca di Herrero appare così un bilanciamento tra ieri ed oggi, uno scavare nel «grande» per rendere grandezza alla materia, renderla immagine dai rinnovati significati là dove «il confronto tra i due elementi di cui si compone la superficie pittorica è, da subito, evidente: da un lato vi è la morbidezza, l’indeterminatezza, l’incommensurabilità della pelliccia del vello animale, dall’altro vi è la durezza, la misurabilità della forma geometrica» scrive Walter Guadagnini. La «favola» fantastica di Abel Herrero si addentra così in una rinnovata indagine dove la geometria si fa ragione, anzi rende ragione all’essenza dell’essere vivente che va trasformandosi in un immaginario paesaggio della vita.s.pr.

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