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Pigmenti di luce, cromatismo di emozioni

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Stefania Provinciali
Chi lo ha conosciuto in occasione del Pen, il premio letterario che si svolge ogni anno a Compiano, accompagnato da una esposizione d’arte, non ha certo dimenticato quella luce nei colori. L’artista è Pietro Signorelli che presenta, fino al 31 maggio, negli spazi di TPalazzo, Palazzo Dalla Rosa Prati, le sue opere recenti. Non solo nature morte piene di una luminosità che nasce dal di dentro del quadro ma anche alcuni degli altri soggetti a lui cari: fiori, clown, menestrelli, che hanno accompagnato la vita artistica del pittore di Treviglio. In rilievo un percorso dove la trama richiama il reale attraverso una tematica che nei secoli ha lasciato impronte di grande raffinatezza cromatica e compositiva; basta citare Caravaggio od i pittori olandesi e lombardi tra Cinque e Seicento. 
Signorelli, ha guardato la storia dell’arte, ha disegnato le proprie composizioni e le ha dipinte utilizzando una personale tecnica di derivazione quattrocentesca, molto elaborata, capace di rendere i pigmenti inalterabili alla luce. La tecnica unita alla costante indagine nella dimensione cromatica e plastica fa sì che spesso l’artista impieghi alcuni mesi a finire una sola opera. Per Signorelli il tratto e la forma hanno un significato «antico». Dopo viene il colore, volto ad interpretare le «cose» e la luce che emanano dal di dentro. 

Le opere risultano a tratti eteree, surreali;  composti in un’armonia quasi musicale. Sono questi i principi di base, le considerazioni che a prima vista si fanno strada, tra tecnica ed effetti visivi. Ma cosa c'è dietro ogni composizione, ogni tematica affrontata perché quella luce che traspare possa restituire una visione unica? Certamente la capacità di saper dare un’emozione, fatta di un intervento pittorico «ad arte», studiato, elaborato, ma non per questo privo d’«altro». L’altro è quanto sta dentro l’opera. La luce, certamente, ma anche quel sentimento che ogni artista deve saper trasmettere. Sta nella volontà di Signorelli di guardare oltre la realtà per coglierne gli aspetti più profondi, le dimensioni di un racconto che dialoga, oltre la forma, con i misteri dell’essere. Una chiave di lettura che può non essere l’unica. Anzi, certamente non lo; è comunque un modo di osservare ed assaporare opere capaci di attirare lo sguardo contemporaneo.  Signorelli attento osservatore di un mondo dai richiami «senza tempo» non ha, infatti, temuto di accostarsi alla natura nella sua veste classica, con il desiderio di renderle, attraverso la scelta tecnica, cromatica e figurale, la bellezza, quella stessa che ogni «cosa» porta con sé. 

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