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Divina povertà: San Francesco

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Pier Paolo Mendogni

Per quattro giorni Berceto ospiterà, nello storico duomo romanico, un’opera di uno dei più grandi artisti europei del Seicento, lo spagnolo Francisco de Zurbarán: è il «San Francesco in meditazione» che sarà presentato domani alle  18 dallo storico dell’arte Emilio Negro con gli interventi del sindaco Luigi Lucchi e del vicepresidente nazionale Fima Tommaso Tomasi. Francisco Zurbarán (1598-1664) ha saputo ritagliarsi uno spazio particolare a fianco di Velazquez e Murillo dimostrando una forte personalità che la critica ha messo a fuoco negli ultimi decenni. La sua produzione è stata prevalentemente di immagini sacre - «pintor de ymagineria» - poiché i suoi maggiori committenti sono stati i potenti ordini religiosi ed è stato prolifico come pittore e come padre (dieci figli in tre matrimoni). La sua forza poetica è data dalla vibrante tensione interiore dei personaggi e dal saper dipingere i volti, i corpi, i tessuti, gli oggetti con un realismo, una solidità così forti da trasportarli sul piano di una bellezza suprema che diventa irreale in una cristallina sublimazione. L'immagine si fa visione assoluta nella purezza di una spiritualità che investe sia i santi macerati nella preghiera sia le giovani elegantissime sante, che indossano sgargianti abiti alla moda. La sua pittura, infatti, è connotata da una prodigiosa capacità di riprodurre la tattilità dei tessuti, la «splendida e misteriosa corporeità degli oggetti, la concentrazione spirituale dei volti, la ricchezza sottile di un colorito modulato su toni caldi». La spiritualità di Zurbarán si collega fortemente ai grandi mistici della letteratura spagnola del «siglo de oro» e l’atteggiamento estatico di diversi suoi santi (Francesco, Antonio, Bruno, Filippo, Lorenzo e altri) è la traduzione figurativa dell’ascesi «ai più alti gradi della contemplazione mistica», come fu perfezionata da San Giovanni della Croce, il maggior seguace di Santa Teresa d’Avila. San Francesco in meditazione col teschio è uno dei soggetti da lui più rappresentati: se ne contano una ventina a partire dal 1630 (i due in piedi dei musei di Saint Louis e di Milwaukee e quello inginocchiato di Budapest) fino al 1658 con la straordinaria rappresentazione di Monaco incentrata sullo sguardo del santo di una intima, vibrante profondità: un volto scolpito nella sofferenza che emerge da un ruvido saio intessuto di umiltà e penitenze. Il San Francesco esposto a Berceto è inginocchiato sulla nuda terra; indossa il saio marrone e ha il capo coperto da un lungo cappuccio conico, tipico dell’ordine francescano. Tiene gli occhi chiusi per concentrarsi completamente nella mediazione e su quanto gli suggerisce il contatto fisico col teschio che ha fra le mani. Il poverello d’Assisi esce da un fondale oscuro che scandisce con incisività la figura «avvolta» in un panno spesso, dalle pieghe profonde, sottolineate da una illuminazione «pittorica» e non realistica, che mira ad ottenere effetti di un morbido dinamismo plastico. La critica ha accostato questa opera a quelle giovanili dell’inizio degli anni Trenta. Il quadro (123,5 x 89) di collezione privata è stato ritrovato in Inghilterra e secondo Odile Delenda del «Wildenstein Institute» di Parigi, studiosa dell’artista, potrebbe essere appartenuto alla galleria spagnola di Luigi Filippo in quanto negli inventari viene descritta un’opera con lo stesso soggetto, ma di dimensioni leggermente inferiori, che non è mai stata rintracciata.

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