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Tenerezza d'oggetti come sogni

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Stefania Provinciali

Il piacere del fare»: già il titolo della mostra è indicativo dell’autore. L’artista è il parmigiano Stefano Spagnoli al quale il piacere del fare sembra non venir mai meno per quella sua filosofia consolidata di rifiutare la «morte dell’arte» che ancora inquina correnti, mercati e ideologie e di conseguenza di dedicarsi appieno all’invenzione artistica. Stefano Spagnoli espone a Milano, negli spazi di Robertaebasta, in via Fiori Chiari, fino al 30 aprile, sculture ed assemblaggi recenti: trentasette pezzi in cui riafferma le sue origini ovvero una vocazione mai sopita verso quell'Ars combinatoria che Roberto Tassi aveva individuato nell’autore e che si potrebbe riassumere in una vocazione a trasgredire la trasgressione. Vecchi legni, intagli barocchi, specchi corrosi, oggetti indecifrabili, carte, metalli ossidati, vetri soffiati, maglie dorate e infinite reminiscenze di gesti e manifatture lontane si combinano nelle opere fino a creare un «mondo a parte» in cui le fondamenta dell’arte del Novecento trovano una inattesa collocazione e reinterpretazione in quella che lo stesso artefice definisce «una piacevole e solipsistica odissea». Alla base una cultura dell’arte ed una visione personale dell’agire artistico e fors'anche della vita. Quanto all’opera tutta va interpretata secondo i canoni visivi di un viaggio individuale fra idee e forme, invenzione compositiva e materiali, colti, raccolti e «combinati» nei significati più inattesi. Un meccanismo insolito che segue quella libertà autentica di dar sfogo all’invenzione con quella capacità necessaria per renderla operazione artistica. Sembra semplice, ma in realtà l’operazione si rivela complessa, poiché unisce non solo la tentazione dell’autore ma anche una profonda interpretazione delle cose e dell’arte trascorsa ma non solo. Una visione concreta e felice là dove le tentazioni potrebbero essere diverse. Ma Stefano Spagnoli nella sua lunga attività non ha mai deviato verso altre tendenze se non la propria inesauribile voglia di sperimentare, di andare alla ricerca delle possibili valenze del linguaggio artistico componendo, scomponendo, scegliendo, catturando oggetti e significati fino a renderli unici, liberi da ogni intromissione per raccontare una nuova odissea, fatta di storie visive. Dietro c'è il saper guardare il mondo con occhi sempre meravigliati o meglio curiosi, con la capacità di chi non ha abbandonato il piacere del gioco, quello stesso da cui traspare una velata ironia, un’accesa fantasia, un intreccio di sensibilità e piacere. Un mondo immaginario restituito attraverso l’opera concreta, gli oggetti «combinati» che vanno acquistando significati improbabili, che si incontrano coi sogni e con questi si rafforzano per trovare altre possibili forme da interpretare. «Baum il giardiniere» allude al mago di Oz ma anche ad un gioioso cubo-futurismo. «La pasticceria subacquea» gioca col Dadà nuovo e generoso di Edoardo Sanguineti. Le grandi e materiche veline di «Il rosso e il nero» rimandano ai turgori e alle passioni stendhaliane, ribaltati nella rilettura di un informale ancora pregnante. E così via, tra «luccicanze» letterarie e pittoriche che fanno di questa piccola summa di opere recenti una sorta di artistico ed intimo diario, causticamente avverso all’ancòra vitale e decadente insincerità della moribonda Gag-art contemporanea. Viene presentata così la mostra ma il dubbio si fa strada: e se fosse proprio questa la verità dell’arte?

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