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Ettore Silvi, poeta della vita amata con la magia del jazz

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 Giuseppe Marchetti

Se la morte non ce l'avesse portato via nel dicembre del '96, Ettore Silvi compirebbe in questi giorni novant'anni. 
Era nato, infatti, nel '23 e per tutta la vita si dedicò all'impegno dell'insegnamento e della poesia con pari attenzione, vocazione e bravura. Maestro, direttore didattico e infine ispettore scolastico, insegnò nella provincia parmense, a Berceto, Sissa, San Secondo, Roccabianca, Soragna e Colorno, studiando contemporaneamente, quasi in segreto, i libri e gli autori che gli piacevano, gli americani, tra Ferlinghetti e Kerouac, e i francesi, dai simbolisti a Corbière cui riservò una particolare attenzione. 
Della sua natura di scrittore finché visse si seppe ben poco. Con gli amici parlava misuratamente e quasi mai confessandosi. 
Però di lui  sapevamo che andava ammucchiando un singolare patrimonio di versi che solo un anno dopo la sua morte, le Edizioni Diabasis  pubblicarono a cura di chi scrive, con due testimonianze preziose e illuminanti  di Guido Conti e di Roberto Spocci. 
Il volume, ormai  purtroppo introvabile, s'intitola «Diapositive e sassofoni», e mai titolo fu più essenzialmente preciso. Fra diapositive (ricordi, viaggi, film, personaggi, luoghi di Parma e di famiglia) e sassofoni (da Gerry Mulligan a Jim Galloway) questa poesia percorre i ricordi di una povera infanzia e gioventù con toni di affettuoso crepuscolarismo (non quello di Gozzano,  ma quello semmai di Govoni e di Marino Moretti) e poi se ne solleva con la grazia - scrive Conti «di una voce originalissima» solitaria ma mai distratta, esemplarmente viva e presente, docile ai canoni della poesia come a quelli della narrativa di metà Novecento in Italia e in Europa. 
«Diapositive  e sassofoni» rimane tuttavia un testo assai diverso dai molti altri, anche famosi, annoverati negli annali dell'officina parmigiana: «Mio cuore dagli eterni bucati (pezzati)  appesi a fili di ruggine/ come Arlecchini impiccati». 
Oppure, ancora più ficcanti altri versi: «Le purissime vocali di Rimbaud/ il cuore bianco di Lafcadio/ sul cuore azzurro di Wattau/ le valigie inglesi di Larbaud/ la Saltimbanca di Max Jacob/ il Fantomas di Desnos,/ mia giovinezza chiusa per sempre/ con un accento sulla O». 
Di questi riferimenti si nutriva Silvi, immettendoli in una poesia dall'aspetto semplice e diretto che assorbe tutti gli «ismi» del momento per crearne dei simboli, delle nature e dei precisi riferimenti in maniera colta e insolita, proprio quella maniera fa riferimento, musicalmente, al jazz, alla tromba di Dizzy Gillespie e alla batteria di Max Roach, in una quieta sintonia di evocazioni e di improvvisi silenzi, un poco come accade nei film  americani di mezzo secolo fa con i caratteri dei personaggi esposti quasi a sfida della realtà, un po' pazzi e un po' innocenti, cioè poeti come Ettore Silvi. 
 

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