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Metafisica della materia

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Stefano Lecchini
A poco più di vent'anni dalla morte del suo «titolare» (termine onestamente burocratico che a detto «titolare» non sarebbe punto dispiaciuto), la vulcanica officina manganelliana non vuole saperne di mettersi a riposo, e continua imperterrita a eruttare lava e lapilli di testi quando non proprio affatto inediti, almeno di ardua a non dir perigliosa reperibilità (ebbene sì, non c'è nulla da fare, e lo ripetiamo sommessamente ogni volta: se si vuol scrivere come si deve su Giorgio Manganelli, non vi è modo di non venir rovinosamente contagiati dai suoi stessi impagabili tic...).  Adelphi ha dunque appena licenziato una nuova, non avara raccolta di scritti («Ti ucciderò, mia capitale»: li si incolli pure, questi scritti, sotto il cartiglio comunque inadeguato e approssimativo di «racconti»), in cui - benché spesso nella forma malcerta di lavori ancora in attesa della definitiva sistemazione (e sempre che uno scritto, e in specie uno scritto manganelliano, possa sopportare una definitiva sistemazione) - risuonano, al diapason del loro negro fulgore hilarotragico, i modi cerimoniosi, atrabiliari e irridenti di una voce di cui oggi non possiamo non sentire l’immedicabile mancanza.
Voce capace di sondare, in barba agli ossessivi richiami alla singolare inutilità della Letteratura, i più vertiginosi nodi metafisici - fino agli aspri territori del sacro o della (a)teologia. E inutilità, si capisce, ben diversa da quella, eminentemente frou frou, forse nemmeno tanto perseguita ma sicuramente conseguita dal pur simpatico Alberto Arbasino. Qui si va dal 1940 dei primi microracconti («Una casa bianca», «Il prete» - Manganelli aveva appena diciott'anni ma era già splendidamente Manganelli) agli spunti lasciati giù a pochi passi dalla morte, giunta improvvisa il 28 maggio 1990. I temi di «Nuovo commento», «Amore», «Discorso dell’ombra e dello stemma», «Dall’inferno», «Il presepio» ci sono tutti, e nient'affatto eseguiti in minore, o per mera belluria. Il brano eponimo, ad esempio, squaderna la consueta mappa corporale e infera di una città tirannica che finisce per coincidere con l’intero universo; ad altre mappe si riferisce la paradossale commemorazione di «Tavola rotonda per un cartografo», dove il defunto rivela a poco a poco la sua natura di cartografo incompetente, uso a cavar informazioni maldestre foraggiando intensamente il meretricio (insomma, non si dà mappa del mondo che non sia inattendibile); in alcuni capitoletti di «Un libro», sorta di zibaldone risalente alla prima metà dei Cinquanta, si accarezza l’idea del suicidio come di una morte «femmina», effusivamente a portata di mano, esempio solitario e preclaro di «delicata, signorile ritirata» di fronte all’invincibile compagine del nulla su cui resta appollaiata ogni cosa; quivi si dà parimenti uno schietto «Elogio dell’odio»; infine, «Del vero e del falso nei discorsi» (1960), scarnificato dialoghetto degno di un Platone corrotto (più che corretto) alla Giacomo Lubrano o alla Torquato Accetto, anticipa, in modo ancora embrionale ma estremo (e reso più oscuro da quella che appare con ogni probabilità un’evidente misinterpretazione editoriale nell’alternanza delle voci: ma i palinsesti manganelliani, ci avverte l’eccellente curatore Salvatore Silvano Nigro, sono terrificanti), anticipa - si diceva - il tema della Letteratura come menzogna: se l’inutile indispensabilità della morte priva il mondo di senso (anzi, lo fonda e ce lo consegna già deprivato, alla radice, di senso), solo essendo a loro volta senza senso, e dunque non verificabili, i nostri discorsi potranno permettersi la coscienziosa coerenza di un senso. O no?
Ti ucciderò, mia capitale - Adelphi, pag. 372, 25,00

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