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L'ora del «Werther»

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Siamo tutti consapevoli di come il tempo abbia recato una definizione sempre più precisa alla figura di Massenet, per lunghi anni divisa tra l’appassionata adesione dei suoi devoti ed una più cauta, persin sospettosa a volte, osservazione critica: ostacolo questo dovuto all’atmosfera di particolare morbidezza, di eleganti languori che avvolge le sue creature, a quel clima crepuscolare che penetra situazioni drammatiche, lo zucchero filato, insomma, di cui parlava Daudet. Solo una piena comprensione, in realtà, di come questo modo particolare di scivolare entro una vicenda e di carpirne echi ed accenti segreti si faccia linguaggio proprio, armoniosamente snodato in una sua proporzione emozionale, consente di dare il giusto senso al musicista; di capire così come risulti profilato lungo quella direttrice dalla quale muoverà Debussy, ad esempio. 
Per dire, dunque, di quel delicato filtro lirico attraverso il quale si è come rallentato il turgore compromettente della stessa ondata wagneriana. Pur a ridosso della quale si deve porre la nascita di «Werther», perché sarà l’editore Hartmann, durante uno di quegli obbliganti pellegrinaggi a Bayreuth per il «Parsifal», a far conoscere il testo goethiano a Massenet; il quale, però, subito intuì l’angolazione a lui più congeniale: «Il colpo di pistola, non voglio fermarmici... lo scioglimento del “Werther” è la liberazione, è la salvezza. Werther muore della ferita interiore. Quando la notte di Natale scende su lui... una chiarezza di perdono dissipa le ombre in cui il mondo scompare, e, per Werther come per Tristano, la musica delle anime comincia a cantare nel silenzio ove le voci mortali hanno taciuto». 
Sarebbe stato impensabile, infatti, che Massenet avesse potuto rivivere la storia del giovane Werther con la stessa tensione che da essa Goethe aveva irradiato sull'orizzonte fervido del proprio tempo; la temperie vissuta e rappresentata dal musicista francese era ben altra, già compromessa e stemperata. L’inclinazione, se mai, era verso la tenerezza del sogno, lo struggimento operato con gradazioni sentimentali che lo spettatore potesse più direttamente misurare con un proprio metro, quotidiano. Ed il pregio di «Werther» sta proprio in questa misura che muove i due protagonisti, i due innamorati, entro un quadro musicale sempre fluente, su un filo tematico che lega con mano sensibile caratteri e ambiente, voci e strumenti. Il profumo, come ha detto Alberto Savinio, potrà non avere grande marca ma inclinare piuttosto verso più mediate predilezioni piccolo borghesi, ciò che tuttavia non incrina la tensione drammaturgica. Le fortune del «Werther» non sarà il pubblico parigino a decretarle, tuttavia: una storia troppo triste per i frequentatori dell’Opéra-comique, così almeno dovette aver pensato il suo direttore, Leon de Carvahlo. Solamente dopo il trionfo riportato all’Opera di Vienna, nel 1892, «Werther» potrà avere l’entusiastico imprimatur dei parigini, suggello definitivo per un cammino ininterrotto. g.p.m.
 
La prima dell'opera sarà trasmessa in diretta da Tv Parma (ma per gli accordi sul ditirro d'autore la trasmissione non potrà essere estesa allo streaming sul nostro sito)

 

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