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Sanguinetti, note nel nome di Maria

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Il culto mariano è una fibra che attraversa la storia della Chiesa fin dai tempi remoti, irraggiato non solo dalla liturgia ma pure dalle varie espressioni artistiche, oltre alla musica, dalla pittura alla stessa architettura, pensando alle grandi cattedrali elevate quale omaggio alla Madre di Dio, quelle di Chartres e di Notre-Dame de Paris ma anche a quelle di Milano, di Siena, di Firenze e alla stessa originaria dedica della Cappella Sistina.
 Nella variegata mappa di tali destinazioni un posto appartato, per la suggestiva collocazione, è quello del Santuario della Beata Vergine del Carmelo che si erge sull'alta collina di Montevecchia, in provincia di Lecco.
 E proprio da questo luogo ha preso vita un significativo progetto discografico nato dall’incontro del soprano Paola Sanguinetti con l’organista Ennio Cominetti , stimolato dallo strumento storico del Santuario, uno strumento del settecento attribuito ad uno dei maggiori organari del tempo, Eugenio Biroldi, il cui prestigio era in competizione coi Serassi. Come una scheggia preziosa del culto mariano si propone questo cd dal titolo emblematico: «Ave Maria». Si tratta infatti di una sequenza di ben tredici pagine così intitolate che spazia dal tardo rinascimento, con Caccini e Archadelt, per inoltrarsi nel settecento con Durante ed entrare poi più ampiamente nell’ottocento dove l’immagine si sfrangia più erraticamente riflettendo vari modi di sentire; prevale quella particolare sensibilità religiosa che, sull'onda del movimento ceciliano, va insinuandosi nel tessuto trasparente della musica francese dove la classicità di un Saint-Saens si confronta con le più morbide atmosfere di Franck, dei meno noti Durand e Deslandres, ma soprattutto con Gounod la cui celebre «Ave Maria», generata com'è noto dal grembo bachiano, richiama proprio per la sinuosità dell’afflato sentimentale la battuta coniata non senza cattiveria per la musica dell’«abbé Gounod»: «un bidet à l’eau bénite».
Il cammino si allarga poi all’Italia con Cherubini, Verdi, Puccini, offrendo dunque un ventaglio oltremodo variegato che diventa un termine di confronto tanto impegnativo quanto meritorio da parte di Paola Sanguinetti per la misura appropriata con cui riesce a plasmare la propria vocalità, lineare nel respiro e sempre sostenuta da un sensibile controllo, alle istanze stilistiche tanto differenziate delle pagine interpretate, definendo di ognuna una precisa immagine.
 A rendere più originale l’impaginazione sono infine i quattro inserti organistici, eseguiti con partecipazione da Cominetti, pagine di Saint-Saens, di Calegari e di Bottigliero, che concorrono a definire lo spirito del tempo.

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