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Luca Salsi: "Figaro, brillante per intelligenza"

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di Elena Formica

Lampo. Saetta scagliata in scena da un genio. Figaro è il suo petardo: «Largo al factotum!». Rossini e il Barbiere di Siviglia: fonte rinnovabile oltre le epoche, oltre le mode, a prescindere dalla “renaissance”. Per esser seri non occorre esser seriosi: «Il Guglielmo Tell è il capolavoro di Rossini – scriveva Hanslick -, però il “Barbiere” è molto meglio». E’ una battuta, ovviamente. Nessuno tocchi il «Tell», per carità. Ma citare Fedele D’Amico, in questo caso, aiuta a comprendere il confronto: «Il “Barbiere” lievita da una commedia trascinante, che vola sulle ali di una drammaturgia tale da tenerci legati alla sedia completamente dimentichi dell’orologio; e non mai disturbati dalle formule convenzionali su cui pure essa si basa, giacché le convenzioni stesse, nel comico, possono valere da ingrediente attivo. Evidentemente il “Tell” non gode di tali vantaggi…». 
Dal 15 aprile, al Teatro Regio, il Barbiere di Siviglia di Gioachino Rossini, ispirato come altri al Barbier de Séville di Beaumarchais. Regia di Vizioli, sul podio Battistoni. Protagonista Luca Salsi, talentissimo di casa nostra che pure in casa d’altri, dalla  Scala  al Metropolitan, s’è affermato con certezza. Per lui Verdi e Puccini “in primis”, ma spesso anche il Rossini del «Barbiere». Vitale, generoso, elegante. Un baritono di classe e vigore: facile a dirsi, difficile a trovarsi.
Dopo il Faust al Regio (2006) e Il corsaro a Busseto (Festival Verdi 2008), palpabile è l’attesa per il ritorno di Salsi in questa produzione rossiniana cui seguirà – come conferma lo stesso artista - il ruolo di Ford nel Falstaff del Festival Verdi 2011. Intanto lo accompagnano in fila successi come Un ballo in maschera a Washington, La traviata a Genova e Il corsaro a Bilbao. Prossimi impegni: La battaglia di Legnano e La bohème a Roma, un’altra Bohème all’Arena di Verona e Madama Butterfly al Metropolitan di New York.
Recente il trionfo – altra parola non c’è -  nei Due Foscari a Trieste. Nel ruolo del Doge, Luca Salsi ha conquistato il pubblico e la critica. «Certo dovremmo parlare per prima cosa del “Barbiere” – dice l’artista - , ma l’emozione del debutto nei Due Foscari, sotto la direzione di Palumbo, è ancora estremamente forte dentro di me. Si tratta di una svolta artistica decisiva, perché mi sono accorto d’essermi distaccato dal pensiero “di cantante”, da una concentrazione spiccatamente rivolta al suono, alla vocalità, per entrare invece in una dimensione più profonda, assolutamente simbiotica, che prevede di non ritrarre un personaggio, ma di vivere emozionalmente tutto ciò che dice, tutto ciò che, attraverso la musica, è manifestazione del suo essere. Come liberato dalla griglia del “cantante”, le note e i passaggi più ardui sono venuti da sé. E’ stato fantastico, su questo lavorerò con tutto me stesso».
Sotto la stella di Rossini, frattanto, balza in scena Salsi in veste di Figaro, ruolo debuttato a Bologna nel 2002 e ripreso molte volte, anche sotto la direzione del rossiniano per eccellenza: Zedda. «Figaro e Belcore – sottolinea Salsi – sono gli unici ruoli dell’ “opera buffa” che ho tenuto nel mio repertorio, perché aiutano a snellire il suono, a presidiare la duttilità delle corde. Però Figaro non è propriamente un “buffo”. E’ semmai un personaggio brillante e sono le situazioni, che egli gestisce con straordinaria intelligenza, a determinare il “comico” e suscitare il riso. Penso, tra l’altro, che una vena di malinconia si celi dietro all’energia irresistibile di Figaro, a cui certo piacerebbe essere come il Conte d’Almaviva. La realtà è che Figaro è nato per essere protagonista, ma resta socialmente un servo». 
 

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