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Ballando contro la crisi: non si attirano così anche gli spettatori?

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Valeria Ottolenghi


Il pubblico del teatro diviene quello intorno alla pista da ballo, dove coppie provenienti da luoghi distanti sono in gara di resistenza, con rigide regole per arrivare alla conquista di un premio, solo illusorio si scoprirà, ma capace di far sperare, di far sognare. Non a caso l’ingresso dei partecipanti evoca i controlli al momento dello sbarco in America. I malati vengono allontanati. Un’atmosfera d’apparente allegria. Tra gli spettatori potrebbe esserci qualche produttore, ma, per lo più, s'immagina ci siano persone che stanno vivendo in condizioni appena un po' migliori la grave situazione economica, disposte magari anche a lanciare qualche monetina per la coppia del momento, di cui viene raccontata la dolorosa storia...
Uno sguardo pietoso e crudele in quegli anni difficili, la grande depressione negli Stati Uniti, anche se lo sberleffo del presentatore, «Come salutiamo la crisi?», crea lunghi echi nel nostro presente. Spettacolo di grande bellezza, forza, senso, un’impresa davvero complessa felicemente riuscita «Non si uccidono così anche i cavalli?» che, da romanzo/sceneggiatura/film (indimenticabile la regia di Sydney Pollack), ha ora conquistato, con motivato pensiero e un magnifico lavoro d’insieme, il palcoscenico. Eccellente esito la collaborazione tra Gigi Dall’Aglio (regia) e Michela Lucenti (scrittura fisica), tra teatro e danza, qui con valori aggiunti, dense, affascinanti stratificazioni, per la situazione d’insieme, il ballo come contenuto stesso dalla sfida. Ogni personaggio è costruito con estrema cura, il ruolo conservato costantemente, nelle modalità espressive, nelle relazioni con gli altri, in quel crescendo terribile di fatica, esasperazione, tormento. E la danza non vive in scena mai per se stessa, ma in quella particolare condizione di racconto, narrazione, spettacolarità.  Il pubblico si trova su tre lati della pista: lungo i due maggiori i concorrenti potranno sdraiarsi, nel poco tempo a disposizione per il riposo, cambiarsi, provare a recuperare un poco di energie. Perché la maratona va avanti inesorabilmente. Giorni e giorni. Magnifica Michela Lucenti che si espone anche cantando, il suo personaggio esempio di magico riscatto: rimasta sola, il compagno ergastolano in fuga preso dalla polizia, viene forzata a cantare pubblicamente. I suoi meriti (reali!, iniziando con «Tico tico») saranno riconosciuti dal mondo dello spettacolo, potendo quindi tornare dai vecchi compagni in abito sfavillante, lo sguardo sicuro. Molteplici poi i diversi fili che si vanno creando per affetti e rivalità, ricatti e smarrimenti. Molto belle, capaci a volte di far sorridere, realizzate con sapienza e intensità teatrale, alcune scene, come il legame d’amore, a terra, di una coppia sfinita dal ballo o le corse al rallenti, o alcuni numeri sulla piccola, alta pedana per orchestra e presentatore, al fine d’interrompere la monotonia di quella sfida che pare divenire presto di sola pena, sconfinata la fatica nella volontà di andare avanti, non cedere a stanchezza e dolori. Ottima l’idea di proseguire con molte repliche a Teatro Due: «Non si uccidono così anche i cavalli?» s'immagina difficile da portare in tournée, ma come per i grandi spettacoli ci si augura possa attirare pubblico anche da altre città. Successo strepitoso.  

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