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Bernardo Lanzetti: "La mia carriera in una notte"

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Quarant'anni, e non sentirli: e forse è proprio per questo che ha ideato, organizzato e realizzato una «cosa» che si chiama «Vox40». Quarant'anni di musica cantati a testa alta in Italia e nel mondo, portati oggi in palcoscenico con (giustificato) orgoglio in un momento in cui, a fronte del latitare di nuove, valide proposte, tutto un mondo musicale che in Italia proprio quattro decenni fa aveva trovato un terreno di cultura favoloso, quello del «prog», sta incontrando un nuovo, meritato quanto solo pochi anni fa inimmaginabile, riscontro a livello internazionale: è Bernardo Lanzetti, un musicista e una voce che dal 1973, quando era leader di «Acqua Fragile», poi voce solista e front-man della PFM fino al 1978, e successivamente e ininterrottamente inventore di nuove strade per far musica a 360°, dal prediletto prog all’opera lirica, dal musical alla canzone d’autore, da Brecht a Dylan, non smettono mai di essere «forever young». E «Vox40» è il suo nuovo e ambizioso progetto che presenta e offre in anteprima a Parma (ma un’idea che non è solo un’idea è quella di portarla in giro in Italia e non solo), un concerto/evento che si terrà martedì 28 maggio nella sala grande del Teatro al Parco, nel quale il suo passato musicale ritorna a risplendere grazie a un sostanziale e impegnativo lavoro di rivisitazione a tutto campo. Ma lasciamo che sia proprio lui a parlarci di questo Vox 40, di come è nato e di come si è evoluto. In una parola, a cosa si troverà di fronte il pubblico quella sera...
«Ad una sorta di celebrazione del mio percorso artistico, in un racconto molto articolato e diversificato. Ho anche voluto privilegiare le mie esperienze con i gruppi musicali, quelle che mi hanno visto più come musicista performer che come cantautore. Lo spettacolo sarà diviso in due parti. La prima, più acustica, con una piccola, singolare, orchestra classico/moderna, la seconda più elettrica e movimentata».
E quali saranno gli artisti coinvolti, quali le musiche che verranno eseguite?
«Per le musiche dell’Acqua Fragile, la Tango Spleen Orchestra di Mariano Speranza coinvolgerà il quartetto d’archi Adrian Ensemble. Le voci di Alex Giallombardo e Anna Barbazza si uniranno alla mia per ricreare le armonie vocali. In due brani, Piero Canavera e Franz Dondi, elementi originali del gruppo parmigiano, riproporranno la sezione ritmica. Credo che sarà un momento molto suggestivo, ma anche sorprendente, perché tutte le frasi musicali, le armonie, i cori, le ritmiche e le stesure dei pezzi di AF sono state mantenute, e le nuove orchestrazioni sono studiate ad evidenziare e sottolineare tutte le caratteristiche già presenti , inquadrandole però da angolature diverse. Nella seconda parte, poi, con Pierpaolo Vigolini al pianoforte, Gigi Cavalli Cocchi alla batteria ed Enzo Frassi al contrabbasso, eseguiremo episodi d’avanguardia e composizioni più recenti dei CCLR, l’ultima mia formazione. Dopo, il gruppo Chocolate Kings con il loro violinista Laurence Cocchiara ed il flauto di Franco Taulino, ospite speciale, mi permetterà di ripresentare i brani più leggendari della PFM, compresi quelli che, dal lontano 1978, non venivano più eseguiti in pubblico».
Quarant'anni passati a far musica, anzi, musiche: con un estremo sforzo di sintesi, ci dica due o tre delle cose essenziali, imperdibili, degli eventi, delle musiche, degli artisti che più le sono rimasti dentro.
«La prima volta che, negli States, nel 1965, ho acceso un’autoradio venendo travolto da Like A Rolling Stone di Bob Dylan. Il tour dell’Acqua Fragile come spalla ai nostri idoli Gentle Giant. Il debutto a Tokio con la PFM nel 1975. Cantare nell’Opera da tre soldi di Weill-Brecht al Teatro Due e in “Fango” con le musiche di Giuseppe Verdi al Teatro Al Parco. La recente scoperta di una serie di note nascoste nella mia estensione vocale».
Ultima domanda, ci indichi una cosa in più e una cosa in meno, nel vedere e vivere la musica di oggi e oggi, rispetto a quando aveva iniziato...
«Negli anni ’70, il Prog rompeva gli schemi della canzone di tre minuti, univa elementi classici al jazz, alla musica elisabettiana, al rock, al folk, alla ricerca. I gruppi si rifiutavano di apparire nella televisone della Carrà e di Baudo. Oggi, gli artisti sono invece tutti tesi ad uniformarsi inseguendo una omologazione che toglie ogni senso artistico al loro lavoro. L’unico obiettivo sembra essere l’apparire in video, l’unico scopo, “andare in televisione”».
 

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