LADRI IN AZIONE A MAMIANO
Clamoroso colpo alla Fondazione Magnani Rocca. Emergono particolari sul maxi furto di opere d'arte a Mamiano. Infatti non è stato rubato solo il Renoir “Les Poissons” come riferito in un primo momento, ma anche la “Natura morta con ciliegie”, dipinta da Paul Cezanne nel 1890 (matita e acquerello su carta bianca), e la “Odalisca sulla terrazza” (acquatinta su carta) firmato da Henri Matisse nel 1922, collocati nella sala dei Francesi al piano superiore di Villa Magnani, sede della collezione permanente.
Una banda di malviventi avrebbe sottratto i tre capolavori alcuni giorni fa: con il volto coperto, si sono introdotti a Villa Magnani, sede della prestigiosa collezione, riuscendo ad asportare i capolavori. Sono i carabinieri specializzati nei furti d’arte a portare avanti le indagini.
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Un piatto di pesci che Pierre‑Auguste Renoir dipinse verso la fine della sua vita. Un’opera valutata “diversi milioni” e considerata una delle rarissime presenze del maestro impressionista in una collezione permanente italiana. Nel caso di Les Poissons, la sua importanza va ben oltre la stima di mercato: racconta l’ultimo Renoir, quello che, tra Cagnes‑sur‑Mer e l’atelier immerso negli ulivi, tenne accesa la fiamma della pittura quando il corpo iniziava a cedere all’artrite reumatoide. È nello spazio intimo della natura morta, in un genere che l’artista non abbandonò mai, che Renoir distilla l’eco della sua memoria cromatica: rossi, aranci, gialli che si impastano in una luce quasi tattile, un pulviscolo di pennellate che vibra più dell’oggetto stesso. Les Poissons nasce in quell’orizzonte tardo, attorno al 1917, quando la malattia impone rigidità e l’intuizione ribatte con morbidezza. Collocare Les Poissons nella biografia dell’artista significa entrare in una stagione estrema e feconda. Dall’inizio del Novecento, Renoir si stabilisce a Cagnes‑sur‑Mer: qui trova un clima più mite e una luce ampiamente capace di consolare il dolore. La sua pittura si fa più corposa, “pastosa”, eppure più libera; la figura, quando c’è, s’ammorbidisce; la natura morta diventa un laboratorio di luce. È il Renoir che dipinge “nonostante”: mani deformate, pennelli legati ai polsi, ostinazione quotidiana. Les Poissons respira questa tenacia. C’è tuttavia un altro filo che lega Les Poissons all’Italia. Il lungo viaggio tra 1881 e 1882 — Venezia, Roma, Napoli, Palermo — segna una svolta. Davanti ai maestri italiani (da Raffaello a Tiziano, da Tiepolo a Carpaccio) Renoir rilegge il proprio lessico: addolcisce la linea, cerca un “ritorno all’ordine” ante litteram, senza rinnegare l’Impressionismo. È una “nuova classicità” che filtra anche nelle nature morte della tarda attività: le gamme calde, la materia “cremosa”, quel senso di vitalità che sembra emanare dalla pittura stessa. Les Poissons appartiene a questa fase densa di memoria, dove la tradizione italiana lascia una traccia sottile ma riconoscibile.
In Italia, la presenza di Renoir in collezioni pubbliche permanenti è scarna: nei grandi musei nazionali gli impressionisti francesi sono rappresentati in misura circoscritta, e il nucleo più ricco rimane in Francia, tra Musée d’Orsay e Orangerie. Alla Fondazione Magnani Rocca, invece, l’eredità di Luigi Magnani — collezionista e intellettuale raffinato — costruisce, nel secondo Novecento, un ponte con la grande pittura francese: Monet, Cézanne, e appunto due opere di Renoir tra cui Les Poissons, un unicum per densità e qualità in ambito italiano. È questa rarità, prima ancora del prezzo, a rendere il furto una ferita per il patrimonio nazionale.
Per capire come Les Poissons sia arrivato a Mamiano di Traversetolo bisogna tornare alla storia della Fondazione Magnani Rocca: un luogo nato dalla passione di Luigi Magnani (1906‑1984) e divenuto fondazione nel 1977, con la sede museale aperta al pubblico nella primavera del 1990 nella sontuosa Villa Magnani, circondata da 12 ettari di parco. La collezione, che si distende dall’arte antica al contemporaneo, include capolavori di Tiziano, Dürer, Rubens, Van Dyck, Goya, oltre a un nucleo eccezionale di Giorgio Morandi e, appunto, la sezione francese con Monet, Cézanne e Renoir. Les Poissons vi figurava come tassello della tarda stagione dell’artista, al fianco di Paysage de Cagnes: due volti di uno stesso sguardo, il paesaggio acceso e la mensa domestica che diventa scena di luce. I dati disponibili confermano che Les Poissons fa parte della collezione della Fondazione Magnani Rocca, all’interno del lascito di Luigi Magnani. Le fonti pubbliche — schede istituzionali, repertori digitali e piattaforme di divulgazione — collocano l’opera con datazione attorno al 1917 e la indicano come conservata presso la Villa dei Capolavori fino al furto denunciato a fine marzo 2026. Dettagli puntuali sull’acquisto (anno, passaggi precedenti) non sono ad oggi reperibili sulle piattaforme accessibili, ma il posizionamento dell’opera accanto a Paysage de Cagnes nella presentazione della collezione impressionista della Fondazione permette di leggerla come parte coerente del progetto di Magnani di offrire, in Italia, una finestra di alta qualità sulla pittura francese tra Ottocento e Novecento. La rarità non è un mito: gli impressionisti sono storicamente più presenti nelle collezioni francesi e anglosassoni; in Italia, dove l’arte pubblica canonica custodisce soprattutto maestri nazionali, la presenza di Monet, Renoir o Cézanne è limitata a pochi nuclei e a prestiti temporanei. È significativo che, nel 2024, la Fondazione Magnani Rocca abbia potuto confrontare i propri Renoir con un prestito come La Promenade dal Getty Museum di Los Angeles: un dialogo tra il Renoir giovane e quello tardo che la stessa Villa aveva messo in scena, sottolineando l’eccezionalità del proprio patrimonio permanente. In questo quadro, Les Poissons rappresentava un punto fermo: il Renoir maturo, tangibile in Italia, senza bisogno di attendere le rotazioni dei grandi prestiti internazionali.
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